宿迁纪录片制作(宿迁制作投标书)

纪录片《日落太平洋是哪个国家制作的？纪录片日落太平洋》是哪个

《日落太平洋》就是翻译的美国纪录片,佩里琉之战里附有采访美陆战1师登陆艇艇长以及参加此战的美军上士的纪录。

国内有哪几家纪录片制作公司制作纪录片不错的？国内有哪几家纪录片制?

您好，三多堂公司、北京雷禾机构、北京京商文化公司，这些公司近年制作了一批精品纪录片，可参见广电总局的中国纪录片网行业资源库里，纪录片制作公司介绍。查询很方便的。

如何系统地学习纪录片专业

其实纪录片没有你想象的那么复杂，它既然是影视制作的一种题材，那么肯定是要遵循影视制作的一些普遍规律的。

无论从事是纪录片还是影视剧，首先我们要明白的是，这是一个综合的艺术。它综合了画面、音乐音效和文字。

因此在学习如何制作纪录片的时候，这几点是要都明白一些的。

画面、音乐和文字、都是表达情怀、抒发思路的方法，将它们捏合在一起，服务于故事和自己的想法，这是视听语言的表达方法。

题主是学德语的，这没问题。

我认识的纪录片大咔里学什么的都有，有音乐出身的、有美术出身的、甚至还有学机械出身的。

专业其实不那么重要，主要是自己肯琢磨。

我不念书很久了，不知道哪个学校有专门的纪录片专业。如果没有的话，学习导演专业也是可以让你达到起码的业务基础的。

国内有北电和广院，别家还没有想起来。

我认识的很多很优秀的导演，就是师傅带徒弟带出来的，也没读什么相关专业。

至于你说的编辑软件，给你三天时间一定就学会了，摄像机更简单，半小时保证拿起来就拍。

这只是基础，要想做好一个导演，从故事的设计到场面的调度然后剪辑的技巧，这都是需要下攻读学习的，多看好片子是个学习的捷径。

其中我特别要强调注意的是，你一定要是一个特别会讲故事的人。

我们国内纪录片在制作技法上，真的已经离bbc什么的差距不大了，所差的就是叙事的技法和编织故事的能力。

只要这个过关了，别的慢慢都会补上。

1 先看一个汉语版的美国文学史，越简单越好，有个总体概念

2 看电影不如看书 商业炒作的影片都不怎么好 有些好的 还与教材脱节 经典的 看电影是看不懂的：比如《红字》《愤怒的葡萄》《紫颜色》等

3 各时期作家作品仅举一两个例子 仅供参考 凭兴趣找几个 看汉语或简介 对英语学习很有帮助

最后附的几个短篇小说 具备可读性 假期可以尝试读读

浪漫主义 霍桑 《红字》 麦尔维尔 《莫比 迪克》

现实主义 亨利詹姆斯 《贵夫人画像》 《黛西 米勒》 马克吐温 《哈克贝利费恩历险记》

自然主义 克莱恩 《红色英勇勋章》《街头女郎麦琪》德莱塞 《嘉莉妹妹》《美国悲剧》捷克伦敦 《马丁伊登》

迷惘的一代 海明威 《太阳依旧升起》《永别了武器》《老人与海》 菲茨杰拉德《了不起的盖茨比》

大萧条时期 约翰 斯坦贝克 《愤怒的葡萄》

南方文学 福克纳 《喧嚣与骚动》《献给艾米丽的玫瑰》

女性文学 华顿 《欢乐之家》 维拉凯瑟 《啊 拓荒者》《我的安东尼娅》凯特肖邦 《觉醒》吉尔曼《黄墙纸》 黑人女性文学见黑人文学

女权主义文论 沃尔夫《自己的一间屋》 波伏娃《第二性》 米利特《性政治》 肖沃尔特《她们自己的文学》 吉尔伯特和格巴 《阁楼上的疯女人：女性作家和十九世纪文学想象》

美国犹太文学 索尔 贝娄《只争朝夕》《奥吉玛奇历险记》《晃来晃去的人》《赫索格》 马拉穆德 《基辅怨》《店员》 菲利 普罗斯《再见哥伦布》《波特诺的诉怨》

黑人文学 埃里森《不可见的人》理查德赖特 《土生子》 黑人女性作家 托妮 莫里森《宠儿》《最蓝的眼睛》《秀拉》《所罗门之歌》《爱》《宽恕》 爱丽丝沃克 《紫颜色》

华裔美国文学 汤亭亭 《女勇士：群鬼之中的一个少女的回忆》《中国佬》《孙行者：他的伪书》谭恩美《喜福会》《灶神娘娘》《通灵女孩》黄哲伦《蝴蝶君》

各时期 诗人 以及 戏剧 找个简介看看综述

ps 以下几篇小说 可读原文

霍桑 《拉伯西尼医生的女儿》(rappaccini"s daughter)《教长的黑面纱》(the minister"s black veil)

海明威 《一个干净明亮的地方》(a clean well-lighted place)

马拉穆德 《魔桶》(the magic barrel)

捷克伦敦 《生命的法则》(the law of life)

凯特肖邦 《一小时的故事》(the story of an hour)《暴风雨》(the storm)

欧亨利 《麦琪的礼物》(the gift of the magi)《最后一片藤叶》(the last leaf)《二十年之后》(after twenty years)

奥康纳 《好人难寻》(a good man is hard to find)

爱丽丝沃克 《外婆的日用家当》(everyday use)

纪录片栏目化始于哪年

经过一段时间的摸索、探路，上个世纪90年代，纪录片栏目应运而生，成为纪录片与电视结合的主要生存形态。经历了十多年的风雨考验之后，市场化道路作为电视纪录片栏目扎实生存根系、扩大发展空间的唯一途径，已被业界普遍认可。

中国的纪录片由来已久，可以说中国的电影史就是一部纪录片史。

纪录片真正开始市场化是以1993年在北京和上海几乎同时办起的两个栏目《生活空间》和《纪录片编辑室》为主要标志。上海电视台《纪录片编辑室》曾经创下36%的高收视率，并涌现了一大批规模巨大、内容深刻、制作精良的纪录片。

栏目化是纪录片在大众传播时代的一种生存策略，《生活空间》与《纪录片编辑室》的开播，标志着中国纪录片栏目化的开始，之后电视纪录片栏目便风行全国。

这些纪录片栏目之所以获得较高的收视率，是由于以下几个原因：

一是，20 世纪90 年代初正处于改革开放的初期，中国的变革使民众的意识发生着前所未有的改变，观众提出了对精神产品的迫切需求。

二是，纪录片栏目化给观众最大的感受就是纪录片的平民化视角，观众通过这些节目看到了身边的人和事，这些形象使观众感到亲切，并透过镜头对身边的生存与发展开始了反思。

第三，纪录片栏目吸引了一大批优秀的创作者，制作出一系列的精品节目，打造出一系列的品牌，形成了较大的号召力。 比如：1993 年中央电视台《东方时空》的开播，“讲述老百姓的故事”这个每天播出的电视纪录片栏目，曾一度深入人心。《 的切入点》 很有创意，我看《纪录片栏目化的生存现状以及发展前景》你就不要写了，这题目太大，从社会学的观点看，这个论文，只能当论文，起不了多大的社会作用，你就写《 的切入点》 因为这切入点却是人们关心的一个社会问题。

记录片，就应该是一个社会现状的记录，让事实去“说话”，不要让主持人去“说话”；让事实去评判，不要让政府去评判；让事实去定论，不要让党派去定论 。

切入点当然很多，从这里切入是不是行呢！

献丑啦。