独立纪录片制作(独立纪录片制作人)

《后革命时代》的作者是谁 还有什么作品

北京乐与路 书籍有<>!! 哥们多大 少听点摇滚 多听点古典跟newage吧!!

英文片名：《Post Revolution Age》

导演：罗拉 张扬

时长：90分钟

时间：2002年

有这样一群人，他们没有稳定的工作，他们的生活缺乏物质基础，也许他们正享受着精神的快乐，但他们明天就有可能要去面对生活的痛苦。他们就是生活于“树村”的北京地下音乐圈中的乐手们。他们有自己的无奈和困苦，却坚持自己的理想和追求，音乐和艺术是这种精神的载体。他们时常给我们的生活带来丰富多彩的声音。

这部纪录片对中国整整一个摇滚时代进行了全景式扫描，由此成为了解中国地下摇滚乐的清明上河长卷图，成为一本了解中国世纪之交的音乐状态和音乐人生存状态的记事本，成为一首中国世纪青年激情岁月的长篇诗歌。

罗拉，女，1970年出生于新疆，父母都是东北人，汉族，服装设计师、行为艺术家、独立纪录片制作人。

她毕业于大连轻工业学院服装设计专业，毕业后在《深圳青年》杂志做文字记者。之后回到大连，在大连金纺车服装设计公司任首席服装设计师。1995年她来到北京，任北京日出大道网络科技发展中心CEO。

从1998年起，她开始进行独立纪录片制作，摄制完成《后革命时代》、《后海的日子》、《一个行为艺术者的12月29日》、《我们的乌斯托克》、《秋天里的虫子》等多部纪录片。此外，她还是北京“当COM”行为小组的主要成员之一，有自己的行为艺术和观念摄影作品，如《路口》和《床》系列等等。

2001年，她成为北大君视传媒和中影集团共同出资打造的中国青年导演“新电影”工程项目的发起人和负责人，故事电影《好大一对羊》是这个项目的第一部片子。

张扬，男，罗拉的弟弟，汉族，摇滚歌手、唱片设计师、独立纪录片制作人。

他是“唐朝”乐队的特别助理，设计过《冷血动物》、《秋天的虫子》、《无聊军队》、《扭曲的机器》、《痛苦的信仰》、《歇斯专辑》、《李延亮专辑》、《嚎叫精选》等大量唱片的封套和海报。

他和姐姐罗拉一起完成了《后革命时代》、《后海的日子》、《一个行为艺术者的12月29日》、《我们的乌斯托克》、《秋天里的虫子》等纪录片，至今一直在坚持着他的纪录片摄制工作。《林海雪原》 原著同名作者曲波

《小兵张嘎 》 原著同名作者 徐光耀

《亮剑》原著同名作者都梁

《英雄儿女》 原著《团圆》 作者巴金

如何创作一部优秀的纪录片

1 确定题材

2 详实 深层 大量的材料准备 包括你的个人思考 和 理解

3 场景预想 每一个场景在脑海里仔细的“演一遍”

4 制作剧本 把文字材料和你的预想拍摄计划 结合 修该 寻找新的更好的思想镜头

5 选角 （这个还用我说嘛~~~(*^__^*) 嘻嘻……）

6 确定拍摄人员编制 （如果是你一个人拍的话就不用了..↖(^ω^)↗）

7 努力！年轻人！！！！加油哦~~纪录片的创作准备 纪录片的创作准备 在一部纪录片的创作过程中包括： 在一部纪录片的创作过程中包括： 策划阶段：从市场调查、采访到题材的确定与拍摄提 策划阶段：从市场调查、采访到题材的确定与拍摄提 纲的撰写。 纲的撰写。 前期拍摄：从现场采访以及图像、音响素材的获得。 前期拍摄：从现场采访以及图像、音响素材的获得。 后期编辑：从剪辑、解说词写作到纪录片做成。 后期编辑：从剪辑、解说词写作到纪录片做成。 在策划阶段： 首先是市场调查。 其次是采访。 最后是技术设备的准备。 一、纪录片的创作生产模式 一、纪录片的创作生产模式 （一）独立制片 （一）独立制片 也可以称为独立制作人制片。 独立制片与栏目化纪录片的区别： 独立制片与栏目化纪录片的区别： 独立制片的导演要考虑投资者的意图，发挥着较为自 独立制片的导演要考虑投资者的意图，发挥着较为自 由、主观、创造的作用。 由、主观、创造的作用。 栏目化纪录片的导演受收视率、制片人和栏目定位、 栏目化纪录片的导演受收视率、制片人和栏目定位、 风格的制约。 风格的制约。 一、纪录片的创作生产模式 一、纪录片的创作生产模式 （二）栏目化纪录片 （二）栏目化纪录片 栏目化纪录片实际上就是商品化，栏目把纪录片变成 一种商品卖给观众和广告商。栏目化做到一定规模，就是 频道化。 栏目化纪录片不同于独立制片，在创作方式、创作观念 和运作方式上都存在很大不同 栏目化运作的纪录片是标准化生产，是流水线生产。 作为一档栏目，要定位、包装。注重收视率和投资。