纪录片非虚构短片制作流程图片

什么叫文献纪录片 文献纪录片需要准备什么

我来回答你吧。我就是学这个专业的。

文献纪录片，是属于纪录片的范畴的。

纪录片是什么呢，其实纪录片 就是一切真实记录社会和自然事物的非虚构的电影片或电视片都是纪录片。纪录片英语为documenl，这个词的意思是文献、公文、证书、证件、凭证等。

纪录片把现在的事记录下来，就成为将来的历史。纪录片最主要的特点就是它的非虚构性，不论是纪录人物，还是自然景观，都是如此。

纪录片的定义就是：“通过非虚构的艺术手法，直接从现实生活中获取图像和音响素材，真实地表现客观事物以及作者对一事物的认识与评价的纪实性电视片。”记录电影和电视纪录片的真实性，首先表现在它的非虚构性，他录片所拍摄的必须是真人真事，其次，纪录片创作的基本手法是纪录，而不是扮演。

而你所说的，文献纪录片。

其实，和纪录片的，相同之处就是都以事实为记录对象；不同之处是前者偏重历史意义，后者侧重于现实意义。

也就是说，文献纪录片，偏重于文献。

文献，就是用文字、图形、符号、声频、视频等技术手段记录人类知识的一种载体，或理解为固化在一定物质载体上的知识。也可以理解为古今一切社会史料的总称。现在通常理解为图书、期刊等各种出版物的总和。

文献记录片，肯定要准备的。你需要准备策划案。分镜头脚本。

文献最大一项，就是搜集文献，各种上述，我说的，文字，书籍，音频，视屏等等资料，将其资料核实和归类。然后拍摄，上字幕旁白。剪辑，最后包装做片头和片尾。

最后成片。什么是纪录片

一切真实记录社会和自然事物的非虚构的电影片或电视片都是纪录片。纪录片英语为documenl，这个词的意思是文献、公文、证书、证件、凭证等。都有不可伪造的意思。国际纪录片电影大师伊文思不止一次地说过，纪录片把现在的事记录下来，就成为将来的历史。纪录片最主要的特点就是它的非虚构性，不论是纪录人物，还是自然景观，都是如此。法国《电影辞典》对纪录片是这样定义的：具有文献资料性质的、以文献资料为基础制作的影片称为纪录电影。美国《电影术语汇编》中，纪录片的定义是这样的：“纪录片是一种排除虚构的影片。它具有一种吸引人、有说服力的主题，它从现实生活中汲取素材并用剪辑和音响增加作品的感染力”。我国“中外广播电视百科全书”中关于电视录片的定义是：“通过非虚构的艺术手法，直接从现实生活中获取图像和音响素材，真实地表现客观事物以及作者对一事物的认识与评价的纪实性电视片。”记录电影和电视纪录片的真实性，首先表现在它的非虚构性，他录片所拍摄的必须是真人真事，其次，纪录片创作的基本手法是纪录，而不是扮演。

什么叫做 伪纪录片？ 呃，尽量说得简单易懂一点啊……谢谢啦。

伪纪录片”， 又称“仿纪录片” 英文名称是mockumentary，也就是mock和documentary的结合，它常被归类为一种纪录片或电视节目类型，通常带有喜剧的嬉闹性格，但也有非常严肃的伪纪录片。虽然它和纪录片一样都记录着真实的生活，但实际上却是虚构的，运用讽刺或仿拟的方式来分析社会上的大事件或问题，挑战着人们对于既定事实的认知，以及对于纪录片里的核心命题「真实」的观念。在伪纪录片里，常常使用历史资料画面或者人物访谈（大头讲话）来讨论过去的事件，要不然就是以真实电影的方式（干涉、介入）去跟拍事件里的当事人。伪纪录片根本不算纪录片，只是模仿纪录片的一些特征来制作完成的。像《科洛佛档案》、《死亡录像》都属于伪纪录片。“伪纪录片”是纪录片的天敌上周六给06编导第一次上纪录片课。在讲了基本的定义和概念之后，给学生放了一部时下流行的所谓“伪纪录片”《总统之死》。目的在于，讲了若干点什么是纪录片之后，让学生鉴别一下，什么不是纪录片。 伊文思说过：当代纪录片的趋势是，故事片向纪录片靠拢，纪录片向故事片靠拢。于是，故事片与纪录片界限的日益模糊，成为当代电影的一大特征。贾樟柯、张艺谋的写实风格电影（《小武》、《三峡好人》及最新的《24城记》，《秋菊打官司》、《一个都不能少》），阿巴斯为代表的伊朗电影，都标志着纪录主义在剧情电影中的胜利。另外一些纪录片的导演，如迈克·摩尔和埃罗尔·莫里斯却高张着虚构的大旗，不遗余力地为电影注入娱乐性，摩尔几乎把所有可能的娱乐元素都添加在他的电影中，这种玩转纪录电影的作法使得许多传统的纪录片人大为光火。莫里斯则是精雕细刻，一心把纪录片打造成敢与好莱坞大片抗衡的大片。《总统之死》由英国电视四台出品，导演是布里埃尔·兰格。关于“伪纪录片”，没有能找到明确的定义，我觉得有两种情况：一是确有其事发生，但是运用了诸如搬演、再现和虚构等若干剧情片创作手法。如另一部英国的“伪纪录片”《冰峰168小时》，纪录的是两名遇险的登山者如何被营救的故事。影片在利用了当事人的大量的采访的同时，还用演员表演了外景的动作场面。这属于接近纪录片的一种，因为他是以事实为依据。二是纯属虚构。比如《女巫布莱尔》，虽然运用了许多纪录片的镜头语言，但整个故事和事件的基础是建立在臆测的基础上，应属于剧情片的范畴。《总统之死》是一次更大胆的对观众的“公然欺骗”。编导通过对一场虚构的政治谋杀事件的调查，从中拷问“911”之后的美国政策和美国式民主。看上去像一部“犯罪调查”新闻，编导跟踪了调查“布什遇刺事件”的波折，揭示出这个事件的背景：伊拉克战争的继续、“爱国者行动”的扩大化，联邦政府获得了更大的监视公民的权力，以及其他在“9·11”事件后发生的种种事情。虽然观众知道影片故事的前提纯属造假，但由于影片运用外景采访（包括对FBI特工、白宫顾问、记者、反战人士、疑犯和其家属的访问）、新闻记者招待会、媒体报道、新闻资料镜头等大量的新闻摄影手法，营造出一种强烈的真实感，使得观众几乎信以为真。编导实际上通过这种近乎恶搞的手法表达他对国际时局的严肃看法。不过，这种极端的手法已超出了纪录片宽容的底线。真实性永远是纪录片的第一要义，是纪录片的生命，也是纪录片人的基本的职业操守。虽然，人们对真实的认定并不一致，真实只是相对的真实。但是真正的纪录片永远应该是在事实发生的基础上的。先有事实，才有纪录，这是基本的原则。“伪纪录片” 或者说“伪纪录片”的“伪”是纪录片的天敌。必须再一次严正声明——“伪纪录片”应是剧情片的一种特定样式，从本质上讲绝不是纪录片，更不是纪录电影的发展方向。“伪纪录片”在张扬了娱乐性的同时，却打着纪录片的旗号混淆视听。其最恶劣的后果是破坏了人们对纪录片真实性的公信。