纪录片制作合作(制作纪录片的软件)

纪录片制作公司用什么财务软件？

我们公司用的是（智点）财务软件，建议你也可以体验一下，操作比较简单，不会浪费很多时间在上面，而且数据精准，很实用。

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蔡金安，刘仰，陈一文都是些什么人

蔡金安从小爱好文学、哲学、音乐、美术等。1988年毕业于武汉市广播电视大学中文系。主办过“启明”、“橄榄”文学社，任社长。对情感有很深的体验、感受。从事文学、新闻事业多年，发表文学、新闻作品多篇。曾任武汉市江夏区《江夏文艺》报（杂志）执行主编、主编，江夏文艺创作协会副秘书长兼文艺交流部主任和通联部主任。领衔主办过《江夏建筑》报。现为武汉市作家协会会员，江夏文艺创作协会副主席。

刘仰字仰之，中国著名评论家、自由撰稿人、《环球财经》编委，1985年毕业于上海交通大学动力机械工程系和上海交通大学社会科学及工程系，1987年中国首批文理双科双学位毕业。1991年到北京工作。曾经从事出版行业，现从事电视媒体行业，并涉及文化评论、影评，。曾就职国新办五洲传播中心视点文化传播有限公司，任电视节目记者、主编等工作；曾参与多部电视纪录片制作，包括国新办的外宣片，与美国PBS合作的外宣片，与新影厂合作的内部片，与中央电视台合作的普通纪录片等。

陈一文是一个母亲为犹太人的英籍华人，1942年出生于英国，1950年随父从英国伦敦定居北京；1968年毕业于北京机械学院后，在原一机部抚顺挖掘机厂从事生产劳动、技术革新工作、技术情报研究工作；1979调回北京安排在中国机械设备进出口总公司工作；1980年代初担任全国青联一机部系统特邀委员；1981年至2000年，担任〔美国〕嘉利华公司驻北京联络处首席代表，后为北京市凯利华信息咨询有限责任公司总经理；自1990年以来开始跟踪调查研究中国地震预测实践研究者自主创新科技成果的发展及其遭遇的困难与阻力，2002年被聘为中国地球物理学会天灾预测专业委员会顾问、2004年又被聘为中国灾害防御协会灾害史研究专业委员会顾问，现为义务扶持中国被压制的科学新技术发明者的社会活动家和科技先锋思想探索家。我会继续学习，争取下次回答你

bbc纪录片如何买卖？怎么发行？

一家知名的独立公司最大的委托项目只能达到55 万英镑一集，低端的依靠片库 和文献资料制作的项目一般 4 万到 5 万英镑一集，而最便宜的制作可以低到每半小时 1.5 万镑。这使得小的制作公司无力竞争到大规模的项目，也意味着 BBC 在纪录大片制作中的 垄断地位。

然而，如此高昂的制作费用即使 BBC 这样的纪录片“大户”也很难独自承担，必须寻 求国际投资、联合制作（co-production）。BBC 纪录片的国际合作并非一个新现象，早在 1979 年，大卫艾登堡引领的大片《生命的进化》就是由NHU、华纳兄弟和德国瑞纳莫瑞兹 联合出品，然后被售卖到全球 100 多个国家，被 5 亿观众收看。

而当探索传播公司逐渐成 为商业性纪录片新贵之后，这种合作就经常在它与 BBC 之间进行,由此诞生了《与恐龙同 行》、《蓝色星球》、《生命》等自然纪录大片，以及《金字塔》、《埃及特写》等历史 纪录大片。据 Scholey 介绍，一般情况下联合制作预算的 40－50％来自 BBC，25％来自 BBC Worldwide,剩下的 25－30％来自合作制片方。而这个“第三者”多为 Discovery 或历 史频道这样的大广播公司。

《蓝色星球》商业性投资占总成本比例的 56％，来自 BBC Worldwide 和探索传播公司 的资金高达4400 万英镑。在公共广播体制内，像《蓝色星球》这样的宏大巨制可以产生大 量的收视，被作为公共服务价值的体现来宣传。但不管怎么说，这种投资方式意味着 BBC 宣称《蓝色星球》是执照费的成功不够坦诚。毕竟这个节目只是部分地来源于执照费，而 更大笔钱来自美国商业电视。 国际合作可以分摊成本，保证节目的到达市场，减少风险，促成生产价值的最大回 报。

2006 年《行星地球》挣到 4000 万美元，比此前的所有项目都获利丰厚，这是单纯的 公共广播公司很难效仿的。这使很多学者开始质疑英国纪录片的宏大化是否深植于合资的 结构中，而国际市场的需求是否吻合公共广播应服务的国内公众的旨趣？ 在BBC 的纪录片类型中，野生动物主题在商业上具有普遍吸引力，因其非政治性，可 以穿越不同的文化，也很容易重新包装和配音，具有长期的架上生命。而影片制作者在竞 争性的商业环境下会趋向于保守，希望将成功经验复制，并系统化生产。这些格式的常规 运用再加上主题的一致，使大片化的纪录片类型化、模式化。并且在商业压强的挤压下， 电视节目会产生一系列“内爆”（鲍德里亚语），即“信息”与“娱乐”的界限消失了， 变成了“纪实娱乐”（infotainment）。